grafik tasarıma yeni başlayanlar

Temel Tasarım İlkeleri - grafik tasarıma yeni başlayanlar ...

Cevapla
grafik tasarıma yeni başlayanlar
memoli4646 isimli Üye şimdilik offline konumundadır

memoli4646(36)

Grafiker / Kahramanmaraş

grafik tasarıma yeni başlayanlar

Alt 29-08-2008 #1
Sponsorlu Bağlantılar

grafik tasarıma yeni başlayanlar, sizin için küçük ama tasarım için çok önemli bilgileri elimden geldigince burada sizinle paylaşmaya çalışacagım. ilk paylaşımım kenar payı verme nasıl yapılır. bazı arkadaşlar bunu farklı olarak bilirler. ama bu bana göre bir kuraldır grafik tasarıma yeni başlayanlar


grafik tasarıma yeni başlayanlar


Standart bir çalışmada açılan zeminin içerisine, 4 tarafından 1 cm olamak üzere ayrı bir zemin daha açılır. verilen bu 1 cm. işin toplu ve düzenli görünmesini sağlar. Ayrıca her işte standart içinde çalışmayı sağlar.

Dış zemine, yani ilk açılan zemine isteğe bağlı olarak zemin olarak resim, renk yada tipografik bir çalışma yapılıyorsa yazının yada yazıların bir kısmı konulabilir.

İkinci açılan zemine ise (1er cm küçük olan) standart yazılar; firma adı, slogan, genel bilgiler, iletişim bilgileri vs vs. yerleştirilir.

Bu çalışma yapılan işin daha derli toplu görünmesini sağlar. Ayrıca baskı aşamalarında, yani baskı sırasında tırnak payı denilen olayda sorun çıkmamış olur, hemde işin bıçakta kesimi sırasında bıçak 1mm kaysa bile iş göze normal görünecektir. Hem tasarımcı hemde matbaacı basım esnasında sıkıntı yaşamayacaktır.

Elimden geldigince bu tip bilgilerin zamanla devamı gelecektir.
Bu mesajdan alıntı yap
Sponsor Links

Grafikerler.net Reklamları

graphicer35 isimli Üye şimdilik offline konumundadır

graphicer35

Webmaster / İstanbul

Standart
Alt 29-08-2008 #2
                             Sponsorlu Bağlantılar
Teşekkürler memoli...Bilgi devamının gelmesi dileğiyle.Hayırlı çalışmalar.
Bu mesajdan alıntı yap
Standart
Alt 29-08-2008 #3
teşekkürler bilginizi paylaştığınız için, devamını sabırsızlıkla bekliyorum..
Bu mesajdan alıntı yap
Standart
Alt 29-08-2008 #4
Bende ÇOk teşekkür edıorum kesinlikle çok işimize yarıcakgrafik tasarıma yeni başlayanlar
Bu mesajdan alıntı yap
ExasteralizeR isimli Üye şimdilik offline konumundadır

ExasteralizeR(27)

Grafiker / İstanbul

Standart
Alt 30-08-2008 #5
teşekkürler grafik tasarıma yeni başlayanlar
Bu mesajdan alıntı yap
the_one isimli Üye şimdilik offline konumundadır

the_one

Hiç Biri / İstanbul

Standart
Alt 30-08-2008 #6
Verdiğin gerekli bilgiler için teşekkürler.Bir çok kişi faydalanacaktır.
Bu mesajdan alıntı yap
memoli4646 isimli Üye şimdilik offline konumundadır

memoli4646(36)

Grafiker / Kahramanmaraş

Standart
Alt 30-08-2008 #7
ben teşekkür ederim arkadaşlar, zamanı geldikçe bilgim dahilinde bu küçük bilgileri vermeye çalışacağım.
Bu mesajdan alıntı yap
memoli4646 isimli Üye şimdilik offline konumundadır

memoli4646(36)

Grafiker / Kahramanmaraş

grafik tsasarıma yeni başlayanlar buraya

Alt 30-08-2008 #8
arkadaşlar bilgileri toplu halde paylaşıyorum

Geniş çaplı baskı bilgileri…


Eminimki aranızda bilenler vardır fakat bilmeyenler için anlatmak istiyorum. Grafikerlik yapan kişinin azda olsa, biraz matbaa bilgisi olması gerekiyor. Bakıyorum etrafimda okadar grafiker varki, (gerci “grafiker” ve “Sayfa operatörü” diye ayırmak gerekiyor bunlarıda bu ayrı bir konu) çoğu burnundan kıl aldırmıyor.. Adam Afiş çalışması yapmış 70×100 silme çalışıp göndermiş filme, dolayısıyla 70×100 silme olarak çalışılan bir dökümanı bu şekilde basamazsınız.. Etek ve makas paylarını ayarlamak gerekiyor.. bunlar için sayfanın etek ve makas kısımlarında bo?luklar bırakmak gerekiyor. Dolayısıyla 70×100cm bir çalı?mayı en azından 68×98cm olarak çalışmak gerekir..

MAKAS - ETEK - POZA

Makas
Tabaka baskı makinesinin kağıdı tuttuğu kısmına verilen isimdir. (elinize bir a-4 kağıt alın bunu yatay olarak tutun kağıdın baskı makinasına giren ilk kısmı makastır) Bu alana baskı yapılamaz. Bu paylar baskı makinesi çeşitlerine göre 5mm ile 1.5cm’e kadar çıkabilir. 70×100 4 renk bir baskı makinesinin makas payı en az 1 cm’dir. Bunun yanısıra 25×35 bir Gestetner baskı makinesinin makas payı 6mm’ye kadar inebilir. Baskı makinesinde makas adı verilen tutacaklar ile kağıt baskıya geçirilir.

Etek

Makas’ın karşı tarafına denir.

Poza
Baskı makinelerinde kağıdın hizalanarak baskıya geçmesini sağlayan bir (aparat) makine parçasıdır. Poza, sağ ve sol (ön ve karşı) olarak 2 adettir. Yani makas kağıdı tutarak makinaya çeker, makasın karşı tarafı Etek olur, Kağıdın sağ ve sol kısımları poza olur. Kağıtların baskısı bittikten sonra ayrı bir baskı için ya da kesim veya mücellitte işlenmesi için poza tarafından işleme sokulur.
Bu terimler daha çok tabaka baskı makinelerinde kullanılır.

Overprint:
Bir rengin, altındaki rengi oymaması, dubleks baskı.
Siyah renk, default olarak overprint tanımlıdır. Bunun baskıda siyaha bir zararı olmadığı gibi, alttaki rengin değerleri ölçüsünde siyaha doygunluk kazandırır. Siyahın doygunluğuna siz karar verecekseniz, %100 Black içerisine renk eklenmesi/eklenmemesi sözkonusu olur. Böylesi bir durumda siyah için overprint komutuna gerek yoktur. “ideal” yöntem, %100 Black + %40 Cyan ile elde edilen doygun siyahtır.

Lakin, sarı zemin üzerindeki mavi (cyan diyelim) renkli bir objeye bilinçli/bilinçsiz verilen “Overprint” komutu, mavinin baskıda yeşil renge bürüneceğine işaret eder. Katmerli bir hatadır.

Katmer:
  1. Overprint’in ne anlama geldiğini bilmediğinizi ispiyonlar.
  2. Baskı çöpe gider.
  3. Çalıştığınız yerdeki geleceğiniz gündeme alınabilir.

  1. 1 cm gelen taşma payları ya da hiç taşma payı olmaması
  2. Tel dikiş olacak bir broşür vs. nin sayfalarının normal sıraya göre yanyana çalışılıp gönderilmesi
  3. 50 küsür kartvizit gönderilmesi ve (nasıl bir sabırdır ım) her birine tek tek kesim krosu konulması
  4. Ekstra renklerin ekstra verilmemesi inatla trigromi renklerden birinin kullanılıp renk listesinde adının değiştirilmesi
  5. Çalışılan işte cmyk’ dan bir renk belirleyip bunu spot olarak gönderip “biz bunu istiyoruz” denilmek suretiyle müsait bir yerimizden pantone uydurulması
  6. 70×100 bir afiş çalışmasının A4 olarak gönderilmesi ve “köşelerden çekip büyütürseniz 70×100 oluyor” ?eklinde direktif verilmesi.

TRAP
Trap konusunu açmak gerekiyor. Çünkü bazı malzemelerde, özel trap ayarlarini yapmaktansa default degerlerde birakmak gerekir. Aksine, her iste TRAP yapilirsa tasarimda görünmesini istemedigimiz, kontür, nesne etrafinda istenmeyen renklerin oluşmasina neden olunur.

Günümüz teknolojileri dogrultusunda, 1.hamur kagıda basilan islerde dahi, çok özel durumlar olmadikça RIP’in yada yazılımın standart uyguladığı trap değerleri yeterli olmaktadır.

Bir seyi göz ardı etmeyelim. Baskıyı yapan baskı makinası faktörü. Eğer baskıyı yapan makina çok eski bir model ise, muhtemel olarak tek renkli pompalı, roland (tek renkli), gestetner gibi makinalarda, kağıt 4 defa ayrı ayrı baskıya tabii olduğunan, her seferinde su ile temas eder. Bu sebeple son siyah ve sarı renklerde kağıtta acilmalar meydana gelebilir. Kuse kağıtta bu minumum seviyede olurken, 1. hamur, 3. hamur kagıtlarda olagan bir durumdur, kağıt kalitesi belirleyici bir özelliktir. Özellikle tekstil etiketlerin basımında daha çok kullanılan Pompalı olarak tabir edilen 46×64 makinaların baskı kalitesi yüksek olmasına rağmen sadece kullanılan malzemeden kaynaklı olarak bu tür durumlarla karşılaşılır. Tekstil etiketlerinin önemli bir kısmı, kuşe kağıda basılıp, mukavva üzerine sıvama yapılmaktadır. Kartonsan kartona basılan jean etiketlerinde trap kullanılabilir.

Ekstra (Pantone) renkler genel olarak örtücü renklerdir. Ama Pantone renk olup, açık renkli olan ve örtücülüğü güçlü olmayan renklerin şişirmelerine dikkat etmek gerekir. şişirmelerde koyu renkler her zaman üste olmalıdır.

Ofset Karton Ambalaj:
Bu alanda iki yöntem kullanılır.
Sıvama.
Kuşe kağıda basilip, oluklu mukavvaya sıvama yöntemiyle kaplama. Bunu dikkat etmek gerekir. Çünkü kuşe kağıda basılacağı için çok özel bir şişirme yapmaya gerek yoktur. Sadece çizgi kaharmanlar varsa yada illüstrasyonlarda kontür dediğimiz çizgiler varsa yine bunlar sadece töleranslı overprint ile çözülebilir.

Flekso ve Tifdruk
Asıl şişirme tekniklerinin kullanıldığı alan budur. Bu alanda şişirme, TRAP neredeyse bir sanat edasıyla çok dikkatli yapılmalı ve hemen hemen her işte uygulanır. Her iki baskı tekniğinin kullandığı malzemeler ortaktır. Sadece Tifdruk konusunda alüminyum malzemelerin farklılıkları vardır. Flekso özellikle Amerika ve bazı ülkelerde karton ambalaj baskısında kullanılmaya başlandı. Sadece bu alanda şişirmeler için bile önemli bir yazılım olan Art Pro gibi özel ve pahalı yazılımlar kullanılıyor. Ofset baskı teknolojisine nazaran, Ambalaj alanında kullanılan Flekso ve Tifdruk baskı tekniği janjanlı cip ambalajlarından, esnek ambalaj malzemelerinin tümünde kullanılır.

REVOLTA BASKI
Kağıdın, aynı kalıpta hem arka hem de ön yüzün baskısını yapmak demektir. Kağıdın bir yüzü basılır ve daha sonra aynı kağıt ve aynı kalıplar kullanılarak arka yüz baskıya geçirilir. Bu yöntem baskı ebadının büyük olduğu makinelerde daha küçük ve arkalı önlü işler, yarım formalı işler, broşürler vs. için kullanılır..

Revolta, etek-makas ve poza olarak iki çeşittir. Etek-makas revolta da; kağıt önce makas tarafından baskıya girer, tüm kağıtlar basıldıktan sonra kağıt, etek tarafından çevirilerek baskı yapılır. Etek-makas revoltanın başka bir adı da Tumbalı revoltadır. Poza revoltada ise kağıt sağdan sola yada soldan sağa, arkası çevirilerek baskı yapılır.
Etek-Makas revolta da, etekten ve makastan bırakılacak boşluk eşit olmalıdır. Ayrıca iş başbaşa yerleştirilir.

Tavsiye: Mümkün olduğu kadar etek-makas revoltadan uzak durmaya çalışın, bu benim tecrübelerimden edindiğim birşeydir.. Poza revolta kullanılması herzaman baskı ve mücellit ustasının işini kolaylaştırdığı gibi, işinizin daha temiz olarak çıkması anlamına gelir. Herhangi bir çalışma bu ne olursa olsun, afiş, katalog, broşür, kitap vs. çalışma son şekline gelene kadar yani tamamen bitip paketlenme safhasına gelene kadar o işin nasıl birşey olacağını kestirmek zordur. bunun için yapılan çalışmaların, sürekli olarak grafik-tasarımcı arkadaşlar tarafından takip edilmesi gerekmektedir. Bu hem grafik-tasarımcı arkadaşın işinde daha iyi ilerlemesine, hem bir çalışmayı yaptıktan sonra nasıl birşeyle karşılaşacağını tahmin etmesine kadar birçok açıdan iyi sonuçlar verir.. Unutmamamız gereker birşey varki o da, grafik-tasarımcısından kesim ustasına kadar birbirlerini iyi tanıması, mümkün olduğu kadar birbirlerini dinleyip, neyin daha iyi olup, neyin işi kolaylaştıracağını paylaşması gerekir..

BASKI ve KAĞIT TÜRÜNE GÖRE TRAM KULLANMAK
Serigraf baskılar, genellikle bez, bez afiş, kalem, tabak-çanak, teneke, çıkartma ka?ıtları vs. baskı için kullanılır. Serigraf için verilecek filmin tramı en fazla 44′lük olmalıdır. Film emisyonda düz okunacak şekilde çıkış alınmalıdır.

Ofset baskı, her türlü kağıda baskı yapar (Web ofset bobin kağıda, tabaka ofsetler, tabaka kağıtlar kullanır). Ofsette, ofset kalıbına alınabilen tüm tram noktacıkları kağıda baskı yapabilir. Ancak baskıyı yaptığımız kağıt noktayı tutacak kalitede olmalıdır. Saman kağıdı olarak bilinen 2. ve 3. hamur kağıtlara en fazla 44′lük tram ile tramlanmış film, 1.Hamur kağıt için en fazla 60′lık tram, ku?e kağıtlar için ise 60′lık ve üstü tramlar kullanılması uygundur. Ofset baskıda filmin emisyon tarafında görüntü ters olmalıdır. (Filmin emisyonu, kazındığında çıkan kısmıdır).

NOT: Unutmamak gerekirki, sizin yaptığınız çalışmaların filmini almak için gönderdiğiniz film evleri bu çalışmayı hangi kağıda basacağınızı bilmezler. Bunu sizin belirtmenizde fayda vardır. 70′lik tramla gestetnerde bir baskı yapmaya çalışırsanız, tramların inceliğinden dolayı baskı makinası bunu fazla ayıramaz ve çamur gibi bir baskı çıkmasına neden olur. Aynı şekilde 60′lık tramın altını bir katalog, broşür, afiş tarzı bir çalışmada kullanırsanız o zaman çok kaba bir baskı çıkacaktır..

EKSTRA RENK KULLANMAK
Ekstra renkli baskı, ister CMYK+Tire Spot, ister CMYK+Yarımton Spot, isterseniz her ikisi de, hiçbir zaman trigromiden çıkmayacak ya da çıktı?ında problem yaratacak işler için kullanılır..

Örneğin;
  1. Tüm sayfalarda kullanılan renkli metinler trigromiden basıldığında netsizlik yaratırken, ekstra olarak basıldığında problem ortadan kalkar.
  2. Ofset yaldız baskısının örtücülüğünden yararlanarak trigromi üzerine ayrıca zemin oyulmadan dil değişiklikleri yapılabilir.
  3. Fosforlu renkler, hiçbir zaman trigromiden çıkmaz, bu yüzden ekstra basılır. Ekstra renk adedi kadar kalıp fiyatı, boya ve fire fazlalığı maliyeti arttırır fakat daha güzel işler çıkarmanızı sağlar.

LAMİNASYON

LAK ve SPOT LAK KULLANMAK
Yine katalog olarak örnek vermek gerekirse, resimlerin üzerine ya da belirginle?tirmek istedi?iniz yerlerine lak baskısı yapmak, sonucu çok olumlu etkileyecektir. Spot Lak için yapılacak ?ey, istenilen bölgeler için extra film almaktır..

VERNİK KULLANMAK
Vernik de, kalıplı vernik ve zemin vernik olarak, ister belli bir bölgeye (Spot Lak gibi), isterseniz tüm zemine atılır. Genellikle çok zeminli işlerde boya yoğunluğu nedeniyle, için çizilmesini önlemek için koruma amacıyla kullanılır.

SELEFON KULLANMAK
Selefon, mat ve parlak olarak iki çeşittir. Selefon bir çeşit kaplama olduğundan, koruyucu özellik taşır. Çok ince kağıtlara (135gr’ın altına) yapılması TAVSİYE EDİLMEZ. Mat selefon üzirene Spot Lak ATILABİLİR ancak, Selefoncunuza Spot Lak atılacağı söylenmeli ve ona göre malzeme kullanılması sağlanmalıdır. Selefon, baskı rengini bir miktar değiştirebilir.

KALİTELİ BASKI İÇİN
Zaman ve malzeme kaybını önlemek için baskıdan önce mutlaka provaları kontrol etmek ve ölçmek en doğrusudur.. (Eskiden bir işe fiyat verilirdi, bu iş çöpe gitse bile tekrar basılırdı zarar edilmezdi, yine problem çıksın bunda da zarar edilmezdi ama üçüncü hatada zarara uğrardı. Yok artık o eski kar marjları Sırıtan şimdi bir işin dikkatsizlik sonucu gitmesi demek o işten komple zarar etmesi demektir).

  1. Kullandığımız malzemenin görselliğine ve kağıt cinsine göre tram kullanmak.
  2. Film kroslarının çakışmasını kontrol etmek.
  3. RGB ve CMYK’ları kontrol etmek. (Bu görevi film çıkışı alan arkadaşlar yapıyorlar fakat bu bizim görevimiz, onlar isterlerse bunu görmezden gelip işi olduşu gibi film baskısına gönderebilirler, sonuç olarak hata bize ait olacaktır ve bunun zararını onlara yükleyemeyiz)
  4. 170gr. Mat kuşe ve üzeri kağıt gruplarında koruyucu laminasyon uygulanması, gramaj ağırlığından dolayı sürtünme problemini ortadan kaldırır. Aynı şeyler zeminli işler için de geçerlidir. Baskıda problem olmasa bile ciltleme sırasında birtakım sıkıntılara sebep olur.
  5. Laminasyon yapılacak işlerle ilgili baskı ustasına önceden bilgi verilmelidir. Usta, kullanacağı kimyasal maddeleri verilen bilgiye göre ayarlar.
  6. Sayfalarda karşılıklı birleşen imajların (resim, vektör vs. gibi) veya tasarımların montajlı olarak film alınması, i?in film kesim ve montaj ayarsızlığını ortadan kaldırır.
  7. İş hazırlığında film çıkış hazırlığı yapılırken baskı tekniğinin düşünülerek hareket edilmesi, için sağlığı açısından son derece önemlidir..

NOT: lütfen baskı ustasından mücellit ustasına kadar kim olursa olsun iletişimi koparmayın, herzaman onlardan bilgi alın, bilgi verin.. Bu sizin her geçen gün daha da gelişmenizi bilgilenmenizi sağlayacaktır..

CİLT
Cilt üretimi tüm dünyada az da olsa sürekli bir artış göstermektedir. Ürün sayısının artmasına rağmen ortalama tiraj düşmektedir. 16 sayfalık standart formaların önümüzdeki yıllarda yerini 32 sayfalık formalara bırakacağı şimdiden görülmektedir.
Günümüzde maliyet açısandan kağıttaki “beyaz alanlar” azalmakta buna karşılık “baskılı alanlar” ise çoğalmaktadır. Kağıt gramajı giderek düşmekte, kağıt incelmektedir. Sıvama miktarı artarken lif oranı düşmektedir. Dolayısıyla tutkallı cildin işlevi zorlaşmaktadır.

TEL DİKİŞ
Daha çok az sayfalı işlerde kullanılır. Kağıdın kalın olduğu ve çok sayfalı işlerde tercih edilmemelidir. Tel dikiş, en dışta kapak olmak şartıyla formalar iç içe konularak yapılır. Formalar iç içe konduğunda çok sayfalı tel dikişlerde, en dıştaki forma, en içteki formalardan daha büyük kesileceğinden montaj yapılırken bu durum göz ardı edildiğinde iç formalardaki kenarlara gelen işin kesilmesi problemi olabilir. Bu problemi çözmek için en iç forma hariç, diğer formalar git gide artarak dışa çekilmelidir.

İPLİK DİKİŞ
Formalar yanyana getirilerek iplik dikiş makinesinde dikilir. Yan yana gelen formalarda bir sırt kalınlığı dikkate alınarak SIRT PAYI verilmelidir.
İplik dikişle dikilmiş formalara kapak takma makinesiyle kapak takılabilir.
Değerli ve uzun ömürlü ürünler için iplik dikiş halen en stabil ciltleme metodudur. Fakat karşılıklı renkli sayfalarda dikiş delikleri ve dikiş ipliği görüntüyü optik bozduğundan birçok kişiyi rahatsız etmektedir. Ayrıca dikiş deliklerinden tutkal taşması halinde sorunlar çıkmaktadır. Bu tür sorunlarla karşılaşmamak için profesyonel mücellithaneler tercih edilmelidir.

AMERİKAN CİLT
Sırtı kesilerek yapılan ciltlerde soğuk tutkalda I.Hamur kağıtlarda sırt çizilir ve tela yapıştırılarak sağlamlaştırılmalıdır . 3.Hamur için çok sağlamlık istenmiyorsa, tela takviyesi gerekmez. Kuşeleri soğuk tutkalla tutturmak mümkün değildir, kısa sürede dağılır. Sıcak tutkal 170gr. kalınlığa kadar kuşe, birinci hamur ve üçüncü hamur için de kullanılır. Üçüncü hamura ve birinci hamura kullanılan tutkal kuşeyi TUTMAZ. Kuşe kağıdın tutkalı daha kaliteli tutkaldır ve özeldir.

SPİRAL CİLT
Spiral ciltte, föy föy basılan sayfalar 4 taraftan traşlanarak net ebada getirilir. Sayfalar tek tek harmanlanarak bir araya getirildikten sonra spiral makinesinde ciltlenir.
Diğer bir yol ise, daha ince gramajlı kağıtlarda, formaya göre katlanan kitabın, 4 tarafından kesilerek de ciltlenebilmesi dir.

KALİTELİ CİLT İÇİN ÖNEMLİ BİLGİLER
  1. 200gr. Mat kuşe üzerindeki gramajlardaki kağıtlarda, kırım makineleri yerine pilyaj yaparak ciltleme işlemi yapmak, yapılan işin sağlıklı olmasını sağlar.
  2. Tel dikişli kapak laminasyonu selefon ise 170gr ve altındaki gramajlar makinada katlanabilir. 170gr üzerindeki gramajların pilyaj yapılması gerekir.
  3. Laminasyonu Lak olan kapaklarda ise, lak sert ve kırılgan bir malzeme olduğundan dolayı katlanan yerden ÇATLAMA YAPAR. Bunun önlemi ise pilyajdır.
  4. Tutkallı ciltlemelerde kitap kapaklarında sırta yapılacak kısma baskı ve herhangi bir laminasyon gelmemelidir. Baskı ve laminasyon gelmesi kapağın sırta sağlam yapışmamasına sebep olur.
  5. Kitap kapaklarında sırt kalınlığı, tahmine dayalı değil, hesap edilerek hazırlanmalı. Çünkü kağıtların gramajları aynı olmasına rağmen kalıklıkları değişmektedir. Bu da sizi yanıltabilir. Bu yanılgı, hoşunuza gitmeyen ciltlerle karşınıza çıkar.
  6. Formalı işlerde kapak ve formaların tıraş paylarının aynı ölçülerde olması gerekmektedir.
  7. Özel kesimli işlerde taşma paylarını çok iyi hesaplamalıyız.
  8. Tutkallı ciltlerde ciltten çıkan ürünün, tutkalın kimyasal reaksiyon kuruma süresi yaklaşık bir gündür. Cildin sağlamlığı açısından çok önemlidir.
  9. Unutmamamız gereken en önemli husus; işimizi mükemmel gösteren cilt aşamasıdır. Bu aşamaya kadar yapılan bütün çalışmalar cildi düşünerek yapılmalıdır.

NOT: Ciltleme olayı işin sağlamlığı ve kalitesi açısından önemli bir faktördür. Yaptığınız çalışmaya uygun cildi seçmek önemlidir.

ÖZEL KESİM KULLANMAK
Örneğin sert kapak (Karton Ciltli kapak) kullanılıyor ve kapakta delik açılarak iç ilk sayfa görünecektir. Ayrıca düz kesim olmayan bir broşür ya da dosya kapağında, bıçak yaptırarak özel kesim kullanılacaktır. Baskı işlemlerine ek olarak bıçak ve kesim, maliyeti arttıran bir unsurdur.

grafik tasarıma yeni başlayanlar


ÖZEL KESİMDE BIÇAK İZİ
Baskısı yapılmış kağıtlar bir doğru şeklinde matbaa bıçağı ile kesilebilir. Kalın kağıtların, çıkartma kağıtlarının vs. farklı şekillerde kesilebilmesi için özel bir bıçak yaptırılmalıdır. Bıçak uç çeşitleri ile kağıt; kesilebilir, pilyaj ve perforaj yapılabilir. Bıçak çizimi yapılırken, bıçağı yaptıracağımız yere her zaman danışmak gerekir. Özellikle birden fazla (teksirli) kesim yapılacak ise bıçakçınızdan, bıçak yerleşimini isteyin ve o yerleşime göre işi yerleştirin. Ayrıca, bazı durumlarda kağıt, baskıdan sonra açma yapabilir, bu durumlarda baskıdan sonra bıçak çizmek daha mantıklıdır.

PİLYAJ
Kağıdın (karton vs.) kolay katlanmasını istediğimiz yere kağıdı kesmeden, kör bıçakla yapılan oluklandırma işlemidir.

PERFORAJ
Kağıdın kolay yırtılmasını, ya da kopmasını sağlamak için kağıdı kesikli olarak deliklendirmektir.

GOFRE (KABARTMA), VARAK-YALDIZ VS. KULLANMAK

Gofre baskısı yani kabartma baskısı işe bir boyut kazandırmak açısından kullanılabilir. Tüm baskı bittikten sonra gofre için bir erkek bir dişi klişe yaptırılır. Gofre, tipo baskı tekniği ile yapılır. Varak yaldız işleminde ise, sadece erkek klişe kalıp olarak kullanılır ve tipo baskı makinesine takılan Varak-yaldız tertibatı ile baskı yapılır.

TİPO BASKI (YÜKSEK BASKI)
Tipo baskı yüksek baskıdır. Basılması gereken yerler yüksekte, basılmaması gereken yerler ise alçakta bulunur. (Lastik mühür gibi) Yazılar yüksekte boyayı alır diğer yerler boya almaz, kağıda da dokunmaz. Tipo baskı mürekkepleri daha ağır ve tutucudur. Mürekkep kalıba (klişe, hurufat vs.ye) değer kalıpta direkt kağıdı boyar. Bu şekilde baskı olur. Bu yüzden daha tramlı işlerde kalın tram kullanılarak ve boyanın kalıbı doldurması önlenecektir.

Tipo baskı makinelerinde ayrıca; kesim, varak yaldız, gofre, perforaj, pilyaj gibi işler yapılır.

OFSET BASKI

Ofset baskı ne yüksek, ne de çukur baskıdır. Ofset düz baskıdır. Ofset mürekkepleri yaş bazlı mürekkeplerdir ve suyun yaşı itme prensibi ile baskı gerçekleşir. Tasarımın hazırlanıp, film çıkığı alındıktan sonra baskı için kalıp bozlamaya alınır. Kalıpta poz görmeyen yerler (filmde şeffaf kalan yerler) su merdanesi üzerinden geçse de su tutmaz. Diğer yerler ise suyu (ya da nemlendirme maddesini) tutar. Boya merdanesi kalıba temas ettiğinde su olan yerler boya almaz. Su olmayan yerler boyayı tutar ve kauçuğu boyar, kauçuk ise kalıp kazanı üzerine gelmiş olan kağıdı boyar ve baskı gerçekleşir.

WEB OFSET (BOBİN BASKI)
Bobin kağıda baskı yapabilen ofset baskı makine çeşididir. Hilset ve rotasyon adları ile de anılır. Web ofset, makine parkuruna göre, bir ya da birden fazla bobine, önlü arkalı baskı yapabilen, kendine özel katlama, kesme, yapıştırma, aparatlarıyla çok yüksek süratlerde bitmiş iş çıkarabilen baskı makineleridir. 4 renk tekyüz tabaka ofsetler saatte 10-15 bin süratle iş çıkarırken, web ofset makineleri, aynı işi satte 25-100 bin süratle ön arka baskısı, katlaması, yapıştırması, kesimi yapılmış halde ve tabaka ofset kalitesinde iş çıkarırlar. Önceleri sadece gazete baskılarında kullanılan web’ler günümüzde, tabaka ofset kalitesine erişmiştir.

Web avantajları:
  1. Bir defa geçişte, önlü arkalı baskı.
  2. Katlama, yapıştırma, kesme işlemleri otomatik ve süratli yapması.
  3. Bobine baskı yapması nedeniyle çok ince gramajlı kağıtlara baskı yapabilmesi.
  4. Daha az fireyle çalışması.
  5. Boya maliyeti tabaka ofsete göre düşük olması.

FLEKSO BASKI
Tipo baskı ailesinden olan flekso, bir çeşit yüksek baskıdır. Kalıp silindire sarılan elastik bir maddedir. Baskı kazanı silindirik olduğundan bobin materyale baskı yapar. Son zamanlarda kullandığı kalıpların (Cyrel klişe) özelliklerinin artması nedeniyle etiket sektörüne kaliteli hizmet vermeye başlamıştır. Flekso baskı kalıplarıyla 60′lık trama kadar trigromi işler basılabilmektedir. Flekso trigromi (4 renk) baskılarda kullanılan tram açıları ofset’e göre farklılıklar gösterir.

Flekso baskıda genel olarak:
Cyan: 7.5°, Black: 37.5°, Magenta: 67.5°, Yellow: 82.5° derecede tramlama yapılır. Ancak Dupont Cyrel Fleksografik fotopolimer baskı kalıpları için tavsiye edilen açılar.
Cyan: 68°, Black: 8°, Magenta: 38°, Yellow: 83°dür.

STANDART KAĞIT GRAMAJLARI
KUŞE KAĞIT EBAT : 57×82cm
GRAMAJ : 80gr - 90gr - 115gr - 135gr - 170gr

KUŞE KAĞIT EBAT : 64×90cm
GRAMAJ : 80gr - 90gr - 115gr - 135gr - 170gr - 200gr - 250gr - 300gr

KUŞE KAĞIT EBAT : 70×100cm
GRAMAJ : 80gr - 90gr - 115gr - 135gr - 170gr - 200gr - 250gr - 300gr - 350gr

BRISTOL ve KARTON KAĞIT EBAT : 70×100cm
GRAMAJ : 170gr - 175gr - 180gr - 190gr - 200gr - 210gr - 220gr - 230gr - 240gr - 250gr - 260gr - 270gr - 280gr - 290gr - 300gr - 310gr - 320gr - 330gr - 340gr - 350gr - 370gr - 400gr - 450gr

I. HAMUR ve 3. HAMUR KAĞIT EBAT: 57×82cm
GRAMAJ : 50gr - 55gr - 60gr - 70gr - 75gr - 80gr - 90gr - 110gr - 120gr

I. HAMUR ve 3. HAMUR KAĞIT EBAT: 64×90cm
GRAMAJ : 60gr - 70gr - 75gr - 80gr - 90gr - 110gr - 120gr

I. HAMUR ve 3. HAMUR KAĞIT EBAT: 68×100cm
GRAMAJ : 50gr - 55gr - 60gr - 70gr - 75gr - 80gr - 90gr - 110gr - 120gr

I. HAMUR ve 3. HAMUR KAĞIT EBAT: 70×100cm
GRAMAJ : 55gr - 60gr - 70gr - 75gr - 80gr - 90gr - 110gr - 120gr

TRİGROMİ BASKI
Trigromi baskı benim bildigimde 4 renk baskı anlamına gelir, matbaa sektöründe kullanılan bir terimdir. Trigromi baskı + tire baskı + ekstra baskı vs.

TİRE BASKI
Tire baskı TEK RENK baskı anlamında kullanılır.

STANDART TABAKA KAĞIT BOYUTLARI
50×70cm Çıkartma Kağıtlar, Kuşe Kağıtlar

57×82cm I. II. III. Hamur Kağıtlar, Kuşe Kağıtlar, Biletlik Kağıtlar.

59×82cm I. II. III. Hamur Kağıtlar, Pelür kağıdı, Otokopi Kağıtları.

59×92cm Avrupa Parşoment kağıtlar, Pelür kağıdı, biletlik kağıtlar. I. Hamur Kağıtlar.

64×90cm I. Hamur kağıt, Kuşe kağıt,

68×100cm I. II. III. Hamur ka?ıtlar, Biletlik kağıt,

70×100cm I. II. III. Hamur kağıtlar, kuşe kağıtlar, Bristoller, Kartonlar, Mukavvalar, Pelür, Biletlik, Otokopi Kağıtları, Çıkartma Kağıtlar.

Tire baskı; tek renk baskıdan ziyade, filmin tramsız sek renklerden oluşması durumudur. Bu şekilde bir veya bir çok renkten oluşan materyaller elde edilebilir. Promosyon malzemeleri üzerine yapılan baskılar gibi…

Tire rengin %100′ünü, Tram ise %1 ile %100 arasında kalan ton değerlerini anlatır, diyerek bitirim. Tram baskılar ise, spot basılan Pantoneler örnektir.

TİFDRUK BASKI (ÇUKUR BASKI)
Tifdruk baskı, gravür baskıdır. M e t a l silindir kalıp, lazer ile oyularak oluşturulur. Sıvı olan mürekkep kalıbın oyuk kısımlarına dolar, diğer mürekkepler sıyıraç ile sıyırılır. Oyun kısımlardaki mürekkebin kağıdı boyamasıyla baskı gerçekleşir. Tifdruk baskıda bobin kağıt kullanıldığı için baskı hızı yüksektir. Tirajı yüksek olan baskılar için kullanılır. Kalıp maliyeti yüksektir. Ancak, bir kalıp ile milyonlarca baskı yapıldığı düşünüldüğünde sürat ve adede göre kalıp maliyeti gözardı edilebilir.

SERİGRAF BASKI (ELEK BASKI)
Serigraf baskı, elek baskıdır. Bir çerçeveye gerilmiş ipek üzerine emisyon dökülür ve ışığa hassas duruma getirilir. Film ışığa hassas tabaka ile vakumlanarak pozlandırılır. Banyo edilen emisyonda, ışık gören yerler sertleşir ve boyayı alta geçirmez, ışık görmeyen yerler ise üzerine dökülen boyayı alta sızdırarak baskıyı gerçekleştirir. Serigraf baskıyı her türlü materyal üzerine yapabilirsiniz. (Kalem, şişe, bez, şapka, kağıt vs.)
Alıntıdır...
Bu mesajdan alıntı yap
memoli4646 isimli Üye şimdilik offline konumundadır

memoli4646(36)

Grafiker / Kahramanmaraş

Standart
Alt 30-08-2008 #9
grafik tasarıma yeni başlayanlardan bu konuları ögrenmek isteyen yok sanırım, ben yinede bildiklerimi az çok, iyi kötü buraya eklemeye çalışacağım.
Bu mesajdan alıntı yap
memoli4646 isimli Üye şimdilik offline konumundadır

memoli4646(36)

Grafiker / Kahramanmaraş

tasarımı biten işi baskıya hazırlama...

Alt 30-08-2008 #10
[COLOR="Red"]Tasarımı biten işleri baskıya hazırlama[/COLOR]

Tasarımı biten bir işi baskıya hazırlamak, tasarımı yapmak kadar özen ve dikkat gerektirir. Tasarım yapılırken kullanılan resimler baskıya uygun olmalıdır. Yani mutlaka CMYK yapılmalıdır.

Neden CMYK?
Ofset baskıda işler dört renk üzerinden basılır. Bunlar;

[COLOR="DeepSkyBlue"]C: cyan[/COLOR]
[COLOR="Magenta"]M:Magenta[/COLOR]
[COLOR="Yellow"]Y:Yellow[/COLOR]
[COLOR="Black"]K:Black[/COLOR]


Eğer resimler CMYK değil de RGB olarak baskıya verilirse, ekranda görülen renkleri çok dışında renkler alınır baskıda. Buda hata baskı demektir. Genelde bazı FİLM yada CTPC firmaları işi film yada ctpc alırken bunları kontrol eder. Bazıları ise etmezler. Geldiği gibi çıkış alırlar. Buda tasarımı hazırlayan matbaa ya da ajans için maddi kayıp demektir. Dikkat edin sizi de etkiler bu maddi kayıp.
İşi şansa bırakmamak için tüm resimleri kendiniz CMYK yapınız. Bu iki şekilde olur genelde.
1. Photoshop; photoshop ta resimlerin renk tonu, parlaklık ayarı yapılırken, Image-mode seçeneğinden yapılır.
2. Genelde tasarım programlarının içinde kendi özel resim üzerinde oynama bölümleri vardır. Oradan da yapılabilir. Ancak şunu belirtmeliyim ki photoshop ta yapılan CMYK yapma olayı, diğerine göre daha sağlıklıdır. Diğerinde renklerin kaybolma, resimin soluklaşma ve matlaşma olayı daha yüksektir. Bu nedenle photoshop en çok tercih edilen programdır.

Yazıları convertleme
Yazı convertleme, tasarımda kullanılan fontun font özelliğinin bozularak vektörel çizime dönüştürülmesidir kısaca. Her program için bu seçenek farklı tuşlara ve yerlere konmuştur. (corel de convertleme; yazı seçili iken CTRL+Q yapılır.) convertlenmiş yazı üzerinde istediğiniz gibi şekil değişikliği yapabilirsiniz.

grafik tasarıma yeni başlayanlar


Yazı neden convertlenir?
Tasarım bitmiş film çıkışı alınması için filmciye gönderdiniz. Filmci çalışmayı açtı, font sordu. Yani sizin çalıştıgınız fontlar o bilgisayarda yok, eyvah ki ne eyvah. Eğer filmci anlayışlı biri ise sizi arayarak durumu bildirir. Yok değilse o şekilde çıkış alır. Bununda faturası size kesilir büyük ihtimal.

Kros koyma
Kros nedir?

Kros baskı esnasında renklerin tam olarak üst üste oturmasında büyük önem taşır. Ayrıca işin kesiminde tam işin kendi ölçülerinde kesilmesini sağlar. Eğri yada büyük-küçük kesilmesini önler.
İşe kros nasıl konur?

grafik tasarıma yeni başlayanlar


Genelde işin köşelerine ve bitim noktalarına konur. Standart 2 mm boyunda dört renkte (çizgi rengi c:100/m:100/y:100/k:100) olur. İşin 2mm dışında olacak şekilde olur. Bunun nedeni ise işe kesim esnasında kolaylık sağlayacak şişirme işleminin yapılması içindir. Krosa dört renk verildiği takdirde baskının her aşamasında kağıt üzerinde renklerin oturup oturmadıgını kontrol etmek içindir. Bu tek renk ya da iki renkli baskı makinaları için geçerlidir.
İşe kros koyduktan sonra şişirme işlemi (kesim payı verme) yapılır. Bu ise işin basımından sonra kesiminde de büyük kolaylık sağlar. İşin kesilen yerlerinde ve etrafında beyazlık yada başka bir rengin olmamasını sağlar. İşin etrafında başka renk yada beyazlık olsaydı göze hoş görünmezdi değil mi?


grafik tasarıma yeni başlayanlar


Tüm bu işlemler yapıldıktan sonra CMYK yapma font CONVERTLEME tekrar kontrol edilir ki gözden kaçan bir nokta olabilir diye. Kaydetme işlemi esnasında hangi programda çalışıyorsanız, o programın düşük versionun da kaydetmeniz gerekir. Çünkü sizin çalıştığınız program mesela corel13 ise filmcide corel 12 çalışıyor ise sizin en az corel 10 yada 11 olarak kaydetmeniz gerekir.
Bundan sonrası filmciye aittir. Kolay gelsin…
Bu mesajdan alıntı yap
Sponsor Links

Grafikerler.net Reklamları

Cevapla

Tags
baslayanlar, başlayanlar, grafik, tasarima, tasarıma, yeni

Benzer Konular
Konu Konu Bilgileri Forum Cevaplar Son Mesaj
Yeni Başlayanlar için "MASAÜSTÜ YAYINCILIK" epica Basılı Yayınlar 10 23-06-2009 10:40:30
FLASHA yeni başlayanlar için gökdaş Flash 1 10-12-2008 01:43:46
Yeni Başlayanlar İçin Kodsuz Basit Örnekler Ali Emre Flash 8 02-06-2008 01:06:22
Flasha Yeni Başlayanlar İçin ActionScript ile Basit Örnekler Ali Emre Flash 0 14-09-2007 11:36:26

Kapat
Şifremi Unuttum?